Становление в Японии жанра научной фантастики

Гордиев узел

Меж японской научной фантастикой и научно-фантастической Японией

Век научной фантастики

XX век стал веком научной фантастики.

О. Б. Хардисон-младший[1]писал, что сначала XX века «произошел резкий взрыв публичного сознания, при этом в почти всех областях и в мировом масштабе. В науке это выразилось в возникновении теории относительности и Становление в Японии жанра научной фантастики квантовой механики, в области изобразительного искусства — в футуризме и кубизме, в архитектуре — в эстетике функционализма, разработанной в школе „Баухауз“[2], в литературе — в дадаизме и модернизме. Различные школы и направления появлялись практически одно за другим». В этой связи закономерно возникновение футурологического кинофильма «Метрополис», снятого в 1926 году германским кинорежиссером Фрицем Лангом Становление в Японии жанра научной фантастики, которого вдохновило посещение Нью-Йорка. Фактически в то же время янки Хьюго Гернсбек начал издавать в виде «палп-фикшн»[3]первый в мире спец научно-фантастический журнальчик «Удивительные истории» («Amazing Stories»).

Таким макаром, в первой половине XX века научную фантастику (НФ) понимали как пророчество грядущего (Х. Гернсбек), а потом как Становление в Японии жанра научной фантастики «литературу логической экстраполяции» (Дж. Кэмпбелл). 50-е годы — «золотой век научной фантастики» — породили Артура Кларка, Айзека Азимова, Роберта Хайнлайна и других певцов галлактической фантастики.

2-ая половина века фантастики пришлась на пик «холодной войны» меж СССР и США. Наступила пора переосмысления сущности этого жанра. Майкл Муркок, Джеймс Грэм Баллард, Филипп Дик и Станислав Становление в Японии жанра научной фантастики Лем выдвинули идею о том, что научная фантастика представляет собой быстрее философскую литературу и в центре ее внимания должен быть не макрокосм, а микрокосм — внутренний мир человека. Урсула Ле Гуин и Джеймс Типтри-младший[4]пошли еще далее — и занесли новейшую, феминистскую струю, обратившись к «гендерной фантастике». В центре внимания Становление в Японии жанра научной фантастики оказались сейчас различия внутреннего мира мужчины и дамы. В 80-е годы Уильям Гибсон и Брюс Стерлинг затеяли игры с киберпространством, создав субжанр под заглавием «киберпанк»[5].

По такому пути шло творческое «освоение» пионерами фантастики нового, неизведанного жанра — пока НФ не стала тем, чем она является сейчас.

В 90-х годах прошедшего Становление в Японии жанра научной фантастики столетия «холодная война» закончилась, но по всему миру проехалась волна трагедий, связанных с религиозным фанатизмом и тоталитарными и религиозными сектами, и творческая фантазия устремилась от конструктивной утопии к ее антиподу и неразговорчивому спутнику — к дистопии[6]. Витавшая в воздухе напряженность материализовалась на пороге нового столетия, когда 11 сентября 2001 года в Становление в Японии жанра научной фантастики итоге террористических актов упали башни-близнецы Глобального Торгового Центра в Нью-Йорке и было повреждено здание Пентагона. Здесь все мы, в конце концов, поняли, что живем в глобальном пространстве, где сталкиваются полностью разные системы ценностей. XX век, непременно, был веком научной фантастики, но сейчас, когда мы уже переступили порог нового, «постфантастического Становление в Японии жанра научной фантастики» столетия, мечты и фантазии о будущем, десятилетиями будоражившие мозги населения земли, воплотились в актуальную действительность.

Становление в Стране восходящего солнца жанра научной фантастики

Итак, не вызывает колебаний факт, что развитие жанра научной фантастики в XX веке плотно сплетено с развитием цивилизации, по последней мере, в Европе и Становление в Японии жанра научной фантастики Америке. Правда, в Стране восходящего солнца этот жанр стартовал на целых полстолетия позднее и не настолько глубоко просочился в публичное сознание.

Может быть, в мире японская НФ на рубеже нового века ассоциируется сначала с японскими комиксами манга и японскими мультипликационными фильмами (анимэ). В 60-е годы XX века по всей Становление в Японии жанра научной фантастики Америке большой популярностью воспользовался сериал японского аниматора Осаму Тэдзука «Астробой» («Тэцуван Атому»), по которому до сего времени создаются римейки, а в 2002 году кинофильм режиссера Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками» («Сэн то Тихиро-но камикакуси») был выдвинут на соискание «Гран-при» Американской академии киноискусства. Таким макаром, основополагающим элементом, базой японской научной Становление в Японии жанра научной фантастики фантастики, сложившейся за последние полста лет, не без основания можно считать общее зрелищное искусство. Но следует выделить, что зрительный ряд японской научной фантастики сформировался на базе опыта, скопленного западной научно-фантастической литературой, начиная с Эдгара По, Жюля Верна, Герберта Уэллса и кончая современными писателями. При всем этом взятый материал обретал на Становление в Японии жанра научной фантастики японской почве совсем иную форму, что нужно учесть, изучая процесс развития жанра НФ в Стране восходящего солнца. Прошлый президент Ассоциации исследователей научной фантастики, доктор Кентского института Дональд Хасслер отмечал, что англо-американской научной фантастике в целом присущ типичный налет эскепизма, ухода от реальности, который просто перерождается в авантюристический дух Становление в Японии жанра научной фантастики пионеров-первопроходцев, коренящийся в достижениях науки и техники, и только небольшой, неприметный шажок отделяет эту систему ценностей от национализма и даже фашизма. Схожих примеров можно привести много. Японская же научная фантастика, напротив, со времен пионеров жанра Кобо Абэ и Сакё Комацу имела в собственной базе механизм, превращавший Становление в Японии жанра научной фантастики послевоенные пораженческие настроения в созидательную энергию. Я бы именовал это явление креативным мазохизмом. Его воздействие чувствуется очень явственно. В итоге японские писатели-фантасты хоть и принимали западное миропонимание пионеров НФ и дух американизма, но остались верны эталонам демократии, помня боль нанесенной фашизмом травмы и горечь поражения в войне.

Очевидно, и в Становление в Японии жанра научной фантастики довоенной Стране восходящего солнца были свои первопроходцы фантастики, начиная с Сюнро Осикавы (эра Мэйдзи), Эдогавы Рампо и Кюсаку Юмэно, творивших в эры Тайсё и Сёва[7], также Дзюдзы Унно (эра Сёва). Все же научная фантастика как самостоятельный жанр сформировалась в Стране восходящего солнца в 60-е годы XX века, т.е. фактически Становление в Японии жанра научной фантастики в то же самое время, когда на Западе произошел поворот от фантастики «внешнего космоса» к фантастике «внутреннего космоса», от чисто научной фантастики к фантастике умозрительной, спекулятивной.

Броско, что японская фантастика, чуть утвердившись как жанр, с неописуемой скоростью «переварила» все то, чего опережающий ее Запад достигнул за Становление в Японии жанра научной фантастики полста лет, и приготовила совсем новое, самобытное «национальное блюдо». Не случаем, что произведение отца-основателя японской научной фантастики Сакё Комацу, опубликованное в 1963 году, именуется очень «по-японски» — «Вкус риса и чая» («Отядзукэ-но адзи»)[8].

В каких критериях и на какой почве прорастали семечки японской научной фантастики?

В Стране восходящего солнца жанр научной Становление в Японии жанра научной фантастики фантастики взрастили спец журнальчики — как проф (коммерческие), так и любительские. Конкретно на их страничках разворачивались теоретические баталии. 1-ый японский некоммерческий литературный журнальчик «Космическая пыль» («Утюдзин») во главе с Такуми Сибано увидел свет в 1957 году. А первым коммерческим научно-фантастическим ежемесячником стал «НФ-журнал» («SF-магазин»), который Становление в Японии жанра научной фантастики возглавил писатель и переводчик Масами Фукусима (1-й номер вышел в 1960 году). Они-то и заложили базу для предстоящего развития японской фантастики. За ними последовали и другие издания — приверженный «Новой Волне»[9]ежеквартальный журнальчик «НВ-НФ» («NW-SF») во главе с писателем и критиком Коити Ямано (о нем экзальтированно откликались Кобо Абэ Становление в Японии жанра научной фантастики и Юкио Мисима), потом коммерческие ежемесячники «Невероятное» («Кисо тэнгай») — в 1974 году и «Научно-фантастические приключения» («SF-адвентя») — в 1979 году. В 80-е годы на арену вышли ежеквартальный теоретический журнальчик «Научная фантастика» («SF-сюги») во главе с Ядзаки Тэцу (1981) и давно ожидаемое ежеквартальное критичное обозрение «Научно-фантастические книги» («SF-но Становление в Японии жанра научной фантастики хон»), главный редактор Такао Сига (1982). На страничках бессчетных и неоднозначных журналов писатели пробовали свои перья, заявляли о для себя и формулировали теоретические положения жанра — критиковали западную научную фантастику, также японских писателей-фантастов, слепо следовавших в фарватере западной литературы. Так развивалась японская научная фантастика.

1-ые «три поколения».

Е—80-е годы XX века

Говоря о Становление в Японии жанра научной фантастики творчестве более значимых японских писателей-фантастов, целенаправлено использовать более плодотворную и пользующуюся популярностью «теорию поколений».

Она заключается в последующем. Если начать отсчет с 60-х годов, то всех японских писателей-фантастов можно поделить по десятилетиям на несколько главных групп.

К «первому поколению» японской НФ относятся Синъити Хоси, Сакё Становление в Японии жанра научной фантастики Комацу, Ясутака Цуцуй, Таку Маюмура, Рю Мицусэ, Кадзумаса Хираи, Арицунэ Тоёта, Тадаси Кодзай, Такаси Исикава, Тадаси Хиросэ, Эйсукэ Исикава, Рё Хаммура, Ёсио Арамаки. Они все дебютировали в 60-е годы, и их произведения стали выдающимся явлением в жанре НФ. Создавать научно-фантастическую литературу для этих создателей было первоочередной задачей Становление в Японии жанра научной фантастики, можно сказать, делом долга и чести. Они писали о грозном космосе, лежащем за пределами Земли, а их «учебниками» были книжки Карела Чапека, Ивана Ефремова, Станислава Лема, Айзека Азимова, Артура Кларка, Роберта Хайнлайна и др. Такаси Исикава образно ассоциировал этот бурный для японской научной фантастики период с новостройкой НФ-лэнда в загородном районе Становление в Японии жанра научной фантастики: Синъити Хоси и Тору Яно пролагали маршруты, Сакё Комацу, подобно массивному бульдозеру, расчищал строительную площадку, Рю Мицусэ создавал с вертолета топографические съемки, Таку Маюмура подвозил на грузовом составе строй материалы, Ясутака Цуцуй, посвистывая, носился по площадке на спортивной машине, а Масами Фукусима исполнял обязанности прораба, руководя и подводя Становление в Японии жанра научной фантастики итоги.

Каждый вкладывал в новый жанр литературы свои надежды и свое видение. К примеру, всемирно узнаваемый писатель Кобо Абэ, обожавший Кафку и Сартра, в эссе «О моде на научную фантастику» («SF-но рюко ни цуйтэ», 1962) предлагал рассматривать НФ как «литературу гипотез», в другом эссе «НФ — как все таки Становление в Японии жанра научной фантастики ее именовать?» («SF, коно надзукэга-таки моно», 1967) он пишет о неуловимой, ускользающей, «хамелеонской» сути научной фантастики. Следом за ним в полемику включился Сакё Комацу, глубоко почитавший Кобо Абэ. Он опубликовал эссе «Уважаемый государь Иван Ефремов!» («Хайкэй Иван Эфуремофу сама!», 1963), в каком именовал научную фантастику «великой литературой будущего» и в достаточно Становление в Японии жанра научной фантастики резкой форме подверг сомнению правомерность теории «социалистической научной фантастики», выдвинув очень самобытную дефиницию «литературной науки» в противовес «научной литературе». В те же 60-е годы критик Такаси Исикава высказал надежду, что жанр научной фантастики нанесет удар по «скуке обыденности», а Такуми Сибано отметил, что конкретно НФ «осознала, что продукт Становление в Японии жанра научной фантастики людского мышления может отделяться от породившего его разума и жить собственной жизнью». Масами Фукусима предлагал рассматривать НФ как удачную противоположность «современной фазе жанра „имаджинэйшн“[10]», Таку Маюмура разрабатывал теорию «инсайдерской литературы»[11], Коити Ямано под воздействием Балларда и других сторонников «Новой Волны» серьезно рассматривал научную фантастику с позиций философского романа, как Становление в Японии жанра научной фантастики «опорную точку некоторой субъективно-логической системы». Как видно, уже в 60-е годы было огромное количество на удивление различных теорий и трактовок жанра научной фантастики.

В 70-е годы в японскую научную фантастику пришло «второе поколение» — Акира Хори, Синдзи Кадзио, Тиаки Кавамата, Дзюнъя Ёкота, Кодзи Танака, Масаки Ямада, Мусаси Камбэ, Боку Юмэмакура, Такэси Становление в Японии жанра научной фантастики Камэвада, Хироси Арамата, Макото Сиина, создатель комиксов Го Нагаи и женщины-дебютантки Идзуми Судзуки, Юко Ямао. Следует выделить также еще 1-го создателя комиксов — художницу Мото Хагио. Писать в научно-фантастическом ключе для их уже было естественным, обыденным делом. От первого поколения 60-х «новички» получили в наследие Становление в Японии жанра научной фантастики «твердую»[12]научную фантастику, но в конце 60-х в англо-американской фантастике уже появились писатели «Новой Волны», которые начали отходить от «твердой» фантастики к фантастике «мягкой», другими словами нащупывать пути к фантастике внутреннего мира человека. Новыми кумирами становятся Джэймс Грэм Баллард, Филипп Дик, Станислав Лем и другие. Полностью естественно, что Становление в Японии жанра научной фантастики главные постулаты НФ того периода затейливо переплетаются с самыми разными теориями и направлениями в искусстве — от сюрреализма до поп-арта.

Так, к примеру, писатель и критик Тиаки Кавамата в теоретической работе «Как попасть в будущий день?» («Асита ва дотти да!») предложил новейшую трактовку НФ как возможность не только лишь «автономного Становление в Японии жанра научной фантастики развития науки и техники», да и «автономного развития чувственного мира». Тут благополучно соседствуют высоколобые литературно-теоретические построения и отсылки к творчеству Льюиса Кэрролла, Бориса Виана и Джеймса Грэма Балларда с примерами поп-икон рока и эстрады. После возникновения «Новой Волны» научная фантастика стает уже как полностью новый образ жизни Становление в Японии жанра научной фантастики, способный видоизменяться сам по для себя. Японские фантасты 60-х упрямо пробовали предвидеть будущее цивилизации. А даровитые писатели 70-х стали принимать научную фантастику всего только как одну из бессчетных разновидностей параллельных «миров» культуры, которая тесновато переплетается и ведет взаимодействие со всеми остальными. В принципе принадлежавший к «первому поколению» Ясутака Цуцуй более живо Становление в Японии жанра научной фантастики воспринял эту тенденцию, и его творчество поглотило в себя элементы британской «Новой Волны», французского «нового романа»[13], американской «металитературы»[14]. В итоге в собственной работе «Особенности современной научной фантастики» («SF-но токусицу то ва», 1974) он разработал новейшую теорию научно-фантастической «гиперлитературы»[15], странноватым образом резонирующую с мыслями «сверхлитературы»[16]американского писателя Становление в Японии жанра научной фантастики-авангардиста и критика Рэймонда Федермана. Эта теория, может быть, явилась самой плодотворной, важнейшей для внутреннего развития японской научной фантастики 70-х годов. Что все-таки касается взаимодействия японской НФ с наружным миром, то, безусловно, 2-мя самыми значительными событиями явились роман Сакё Комацу «Гибель дракона» («Ниппон тимбоцу», 1973) — в Стране восходящего солнца его Становление в Японии жанра научной фантастики тираж составил более 4 миллионов экземпляров, и докатившийся до Стране восходящего солнца бум научно-фантастического кино, вызванный фильмом Джорджа Лукаса «Звездные войны» (1977). Конкретно это было ярким событием эры так именуемой «диффузии научной фантастики».

На рубеже 80-х, как уже говорилось выше, стали во огромном количестве появляться спец научно-фантастические журнальчики. Наступил так Становление в Японии жанра научной фантастики именуемый «золотой век японской фантастики», и все произведения этого жанра шли нарасхват.

И тогда состоялся дебют «третьего поколения». К нему относятся Мотоко Араи, Каору Куримото, Адзуса Ноа, Тёхэй Камбаяси, Марико Охара, Кэйго Мисаки, Ко Хиура, Рё Мидзуми, Кацухито Морисита, Коею Тани, Хироюки Намба, Хироэ Суга. Из живописцев манга Становление в Японии жанра научной фантастики можно именовать Кацухиро Отомо и Мики Тори.

Эти писатели уже не сочиняют несуществующую действительность, не изобретают нарочитую стилизацию. Транснациональный капиталистический мир — сам по для себя уже фантастика. Собственного рода «игра в научную фантастику» становится ежедневной практикой. Потому, чтоб достигнуть статуса специалиста посреди таких «игроков» определенная часть создателей стремится подняться Становление в Японии жанра научной фантастики на новый уровень, завладеть принципно новым языком. Объектом для их становится «метанаучная фантастика», т.е. «научно-фантастическая литература о научно-фантастической литературе».

В конечном итоге Марико Охара совместно с другими японскими фантастами, органично впитав дух янки Сэмюэла Дилэни, Джона Бэйли, Корвайнера Смита, совсем внезапно и фактически синхронно с Становление в Японии жанра научной фантастики Уильямом Гибсоном начали культивировать «киберпанк».

В то же время, в конце 70-х — начале 80-х годов, в самый разгар бурного «золотого века» научной фантастики, создатель жанра традиционного детектива и прошлый публицист левого толка Киёси Касаи, находясь под воздействием мыслях марксизма и структурализма, подарил миру суровую теорию научной фантастики, с методологической Становление в Японии жанра научной фантастики точки зрения имевшую много общего с работами Дарко Сувина[17]. Теоретический труд этот именовался «Механическая мечта, либо Суть писателей-фантастов с моей точки зрения» («Кикайдзикакэ-но юмэ — ситэки SF саккарон»). В нем создатель давал новейшую оценку творчеству Хайнлайна, критиковал Сакё Комацу и переосмыслил суть и способности японской НФ в эру ее Становление в Японии жанра научной фантастики так именуемого «перерождения и демонтажа» и, можно сказать, укрепил теоретическую базу научно-фантастической литературы.

4. «Четвертое поколение» либо возникновение JSF[18].

Поворот к новенькому веку

Со 2-ой половины 80-х по 90-е годы XX века на сцену выходит «четвертое поколение» японских научных фантастов. Посреди их не только лишь те, кто, как их предшественники, дебютировали в Становление в Японии жанра научной фантастики научно-фантастических журнальчиках: Хиротака Тоби, Норио Накаи, Ваку Оба, Горо Масаки, Юми Мацуо, Хироюки Мориока, Цукаса Тоно, Дзин Кусаками, да и новенькие — участники конкурса на «Гран-при японского рассказа в жанре фэнтэзи» — Кодзи Судзуки, Юсаку Китано, Аки Сато, Тэцуя Сато, Рику Онда, Фумио Такано, также дебютанты конкурса на Становление в Японии жанра научной фантастики наилучший японский «рассказ ужасов» — Хидэаки Сэна, Ясуми Кобаяси и начинавшие в жанре литературы для юных и подхватившие знамя «твердой» фантастики Хосукэ Нодзири, Дзёдзи Хаяси. Сюда же следует отнести участника конкурса издательства «Сюэйся» на наилучший роман в стиле фэнтэзи Хирофуми Танаку (его конек — фарс, либо «слэпстик»[19]), также Хироэ Сугу Становление в Японии жанра научной фантастики и Осаму Макино, который впервой опубликовался в 70-е годы и временами печатался прямо до 90-х годов. Все эти создатели пришли из других жанров, нарушив границы научной фантастики. Вобщем, эта тенденция касается не только лишь субжанров, да и так именуемой «чистой литературы» основного потока. Так, Кэндзабуро Оэ, Харуки Мураками, Масахико Симада, Ёрико Становление в Японии жанра научной фантастики Сёно, Риэко Мацуура, Дзюги Хисама, Кёдзи Кобаяси, Масая Накахара тоже стали экспериментировать в смежных, пограничных с жанром НФ областях, приемущественно, все с тех же 90-х годов. Такового рода размывание, распад литературных жанров можно именовать прямо за Брюсом Стерлингом «слипстримом»[20]или «поп-авангардом» (если следовать терминологии Ларри Маккэффри[21]). Посреди 90-х Становление в Японии жанра научной фантастики были даже пробы сотворения детективной НФ — сплава традиционного детектива и научной фантастики к примеру, «Происшествие в доме Гамо» («Гамотэй дзикэн», 1996) Миюки Миябэ, также научно-фантастической анимации — «Новый Евангелион» («Синсэйки Ебангерион») Хидэаки Анно, имевшей превосходный фуррор по всей Стране восходящего солнца. Об этом также не стоит забывать.

Таким Становление в Японии жанра научной фантастики макаром, для японских писателей, показавшихся в переходный период, на рубеже XXI века, создание вида Стране восходящего солнца — высокоразвитой капиталистической страны — само по себе уже представлялось научной фантастикой. Завершился период, когда научной фантастикой была южноамериканская мечта. Сейчас уже некие, подобно Гибсону, находят «научную фантастику» во всем, что связано с Японией Становление в Японии жанра научной фантастики, в самой знаковой системе — «Япония». Совсем разумеется, что Япония как-то неприметно стала восприниматься как некоторая умопомрачительная страна из крутого научно-фантастического произведения — собственного рода Страна Фантазия. Появившаяся на почве фанатичного увлечения Западом японская «научная фантастика» и «научно-фантастическая Япония», родившаяся из ориентализма, замешанного на киберпанке, столкнулись лбами. Но Становление в Японии жанра научной фантастики я никаким образом не отношу это явление к уровню отрицательных. Конкретно из глубины необычных трещинок, схожих на узор черепашьего панциря, что образовались при всем этом столкновении, в воображаемой Стране восходящего солнца возникают ростки нового века — некоторая странноватая суть, так именуемый «японоид»[22]. Как-то именитый культуролог Донна Харауэй произнесла: «Все мы киберпанки Становление в Японии жанра научной фантастики». Ее идея можно продолжить: «Все мы — японоиды». Может быть, существо под заглавием «японоид», поняв неподражаемую особенность японской научной фантастики, создаст новое явление — «постнаучную фантастику».

Кстати сказать, в ближайшее время больше входят в моду наименования типа «J-non» (японская поп-музыка), J-литература (японская литература), также "J-коллекция" (так окрестили Становление в Японии жанра научной фантастики новейшую литературную серию, учрежденную издательством «Хаякава сёбо» для поддержки творчества последнего поколения). А как следует, было бы целенаправлено переименовать «четвертое поколение», интенсивно творящее с конца XX века, в «поколение JSF». Поднявшись на новый уровень, японская научная фантастика будет идти в ногу с мировой фантастикой.


starshaya-gruppa-sentyabr-2005g-razvitie-tvorcheskih-sposobnostej-mladshih-shkolnikov-cherez-vovlechenie-ih-v-muzikalno-teatralnuyu.html
starshaya-gruppa3-7-let-obrazovatelnaya-programma-municipalnogo-obrazovatelnogo-uchrezhdeniya-nikolo-kormskaya-srednyaya.html
starshaya-sestra-moi-dve-plemyannici.html